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于乌江边。

    怎么说，演奏者的生*悟对于演奏者的水平是很有影响的。古时的乐曲都是有这极为强烈的目的的，像是宗教祭祀，又像是外出征战的鼓励之用，又像是庆祝丰收的喜悦。若是没有一个目的，或者缺少一个主题的，那便是靡靡之音，其实如今大多数的音乐……都只能归到靡靡之音的范畴之内。毕竟都是只供取乐之用，并没有很深刻的含义。

    然而真正深入浅出，蕴含了大哲理的乐曲又岂是那么容易就写出来的？而艺术家被人说神经质的原因，就是因为他们需要将生活中的点点滴滴转化为灵感，用艺术的形式将它记录下来。

    尤记得在十二岁游历云南时，莫雨笙就亲眼见到彝族大寨欢迎贵客的大集会，那种质朴纯真的好客，那种热闹熙攘的缤纷让莫雨笙领悟到了什么。而在莫爷爷的老朋友弹奏时，莫雨笙更是深刻地认识到体悟对于演奏家的影响。以陶天的说法就是，在游历前后，就这一首曲子，莫雨笙的音乐有了些许变化。

    莫雨笙自己再明白不过，想象终究比不上亲眼所见。过去他的中的热闹和欢腾总是带着一点虚浮和漫无边际。在真正见过之后……莫雨笙的才是真正落到了实处，也更加的质朴，更加的动人心弦。

    此后，莫雨笙琢磨曲意，就不仅仅是从创作者的年代背景、生活阅历来。若是条件允许，莫雨笙会去亲身体会一番。

    只要是学习琵琶的，就绕不开这首古老的琵琶曲！

    为了让自己的音乐多出悍武之色，也为了不让自己的曲子变成一个空架子，莫雨笙主动请莫爷爷出手，让