第两百五十一章：娱乐圈副教授！ (第2/6页)

要的角色。

    而调教演员也不是手把手教他演戏这么简单。

    如果是一个名不见经传的新人，那么不管这名导演怎么安排都没有关系，因为大家对这个新人没有印象，他就是一张白纸，导演怎么画，他就会怎么呈现。

    但是最难的是已经成名的艺人，因为成名的艺人有自己的表演方式，在观众心中也有一套刻板印象，它相当于一张五颜六色的彩纸，上面全部都是别的导演留下的痕迹。

    想要抹平这一切，弄出一种新的颜色出来是很难的。

    而潘鄂明的表演在《白夜追凶》里面不是颠覆式的演技，而是多样化的演技。

    这就相当于在这张彩纸上抹掉了大部分的痕迹，只留下了两种截然不同，但是又对比鲜明的色彩。

    这样的改变是相当考验导演的功力。

    好比何南前世的京圈格格，在别的剧里面是无演技、尴尬的存在，但是到了国师电影里就是不拉跨甚至有些小惊艳的“青萍”。

    可离开了国师的电影又变回了原来的样子。

    潘鄂明在《白夜追凶》里面就是这样的存在。

    相当于何南在短时间内给他加了一层buff。

    这样的发现，也让圈内开始重新审视这个一步三连跳的年轻导演。

    ….别的导演从a级到a＋级都需要5-10部作品的积累。

    但是何南从a级到s级，却只用了3部作品来跨越。

    完成了别人需要好几年甚至好几十年的时间跨度。

    所以一开始圈内不少人都在私下里戏称何南为“湘城阿哥”。

    说他是一个十足资源咖，来娱乐圈玩票的太子爷。